История внутренней борьбы добра со злом

Режиссер Глеб Черепанов взялся за сложную задачу – создать спектакль по мотивам нашумевшей повести Роберта Льюиса Стивенсона «Странная история доктора Джекилла и мистера Хайда».

Театр честно предупреждает: спектакль подойдет зрителям, которым интересен психологический театр, мистический детектив и камерные постановки. Этот спектакль будет явно по душе тем, кто любит экспериментальный театр, где много музыки и визуальных эффектов.

Погружение в эту мистическую историю начинается еще в буфете, куда заглядывает странный тип в цилиндре, а потом по пути в полуподвальный Грот-зал театра в коридорах и на лестнице зрителю попадаются весьма подозрительные личности. А когда ты неожиданно то ли входишь, то ли выходишь из квартиры под номером 666, вдруг оказываешься в эпицентре событий и никуда отсюда не деться, пока не наступит развязка.

В одном пространстве сценограф Ольга Левенок сумела создать эпоху старой викторианской Англии со всей дьявольской атрибутикой. Длинная сцена вместила в себя улицу, квартиру и варьете.  

По сюжету в квартире живет добродушный доктор Джекилл (Андрей Харенко), который однажды решает проверить границы собственной нравственности. Но стоит лишь отделить «свет» от «тьмы», как на свет выходит Хайд — его темный двойник, лишенный совести, сомнений и страха. То, что казалось научным открытием, становится ловушкой: Хайд растет, крепнет, подчиняет себе — и вскоре сам Джекилл оказывается пленником собственной тени. Ведь, как показывает эта история, в «чистом виде» из человеческой природы легче всего извлечь именно зло.

«Мы хотели рассказать историю о самой важной встрече в жизни каждого человека — встрече с самим собой. С собой настоящим. И о том, как по-разному люди проходят этот путь», — говорит режиссер Глеб Черепанов.

Тем временем режиссер решил раздвоить не только главного героя, фактически все актеры играют по два персонажа: Константин Сакович предстал болтливым Энфилдом и безмолвным, но солидным сэром Дэнверсом Кэрью, Анастасия Привалова перевоплотилась в милую Эмми и легкомысленную Сюзи, Николай Гонтар раздвоился на дворецкого и инспектора полиции, Александра Гладкова как актриса варьете была совсем неузнаваемой жуткой старухой. Одному лишь адвокату Уотерсону (Евгений Поляков) предстояло пройти путь до конца, чтобы в итоге сохранить себя или погубить. Отдельную роль сыграла и Мария Киселева, которая словно бесполая тень пластически одним лишь телом создавала напряженную атмосферу присутствия чего-то потустороннего.  

Андрей Харенко мастерски менял личности с доктора Джекилла на мистера Хайда и обратно. Не хватало лишь того самого кинематографического волшебства, чтобы прямо на сцене на глазах у зрителя перерождаться в Хайда. Внешне он вобрал в себя различные образы известных кинозлодеев, а вот пластика и внутреннее состояние героя были созданы самим актером и выдержаны до самого конца.   

Музыка, над которой работал режиссер, отдельные сцены и атрибутика меняли и замешивали в одном котле разные стили: готический триллер, гротеск, элементы пантомимы из цирка, отсылки к поп-культуре, лирическое отступление и многое другое.    

Возможно, не так гиперболично и не так явно, но все же история двойственности человеческой природы остается актуальной всегда, начиная от споров о том, простительно ли гению быть злодеем, до собственных вопросов внутрь себя - а есть ли во мне «мистер Хайд».

26 сентября после спектакля состоится встреча актеров со зрителями, где можно будет задать свои вопросы о создании спектакля и порассуждать о его тайных смыслах.